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　　芭蕾這樣“柔軟”的藝術(shù)如何表現出中國革命英雄這么“硬”的故事？

　　“舶來(lái)”藝術(shù)如何進(jìn)行中國化改造，無(wú)縫融入中國的藝術(shù)元素和表達方式？

　　主旋律題材的藝術(shù)性、政治性、歷史性如何完美融合？

　　紅色舞劇如何能叫好又叫座？

　　遼寧芭蕾舞團成功創(chuàng )演《八女投江》《鐵人》《榜樣》等足尖上的“紅色三部曲”帶來(lái)啟示

　　鱗次櫛比的集裝箱、橋吊、軌道吊繁忙作業(yè)、等待起航的萬(wàn)噸巨輪……以現代化的“無(wú)人碼頭”為舞臺，來(lái)自遼寧芭蕾舞團16位青年演員翩翩起舞用靈動(dòng)的足尖演繹《未來(lái)之約》，讓觀(guān)眾看到了青春芭蕾力量的更多可能。

　　這是《啟航2023——中央廣播電視總臺跨年晚會(huì )》讓人心動(dòng)的一幕。

　　正是這群來(lái)自遼河流域黑土地上的青春舞者，他們懷揣夢(mèng)想，向紅色經(jīng)典致敬！在密林深處、荒山野澤，在密集的槍炮聲中，將八個(gè)抗聯(lián)女戰士為民族大義英勇投江的壯烈故事呈現給觀(guān)眾，將井架、泥漿池和錚錚鐵骨的石油工人搬上芭蕾舞臺，將無(wú)私奉獻愛(ài)崗敬業(yè)的雷鋒精神匯成舞蹈組詩(shī)，10年間他們用心用情用力連續創(chuàng )演足尖上的“紅色三部曲”，讓孕育于文藝復興時(shí)期的古老西方藝術(shù)，在與東方英雄史詩(shī)美美與共的融合中，煥發(fā)出更璀璨的光彩！

《八女投江》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　觀(guān)眾喜愛(ài)，業(yè)界人士贊譽(yù)

　　勇毅與悲壯自足尖溢出，八位抗聯(lián)女戰士在匯入滾滾波濤那一刻，也讓永恒的東北抗聯(lián)精神流淌進(jìn)每一位觀(guān)眾的心底。

　　“大幕輕啟，冷云、黃桂清、王惠民、安順福、李鳳善、楊貴珍、郭桂琴、胡秀芝八位女戰士的名字由遠及近，由小到大從密林中傳來(lái)。有些回聲，總要在歷史的深處傳回來(lái)，而我們的責任是讓這些回聲永存。”

《八女投江》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　2022年6月19日，遼寧芭蕾舞團的舞劇《八女投江》在成都演出時(shí)，當地媒體留下了這段充滿(mǎn)感情的文字。這部劇在全國巡回演出已過(guò)百場(chǎng)，榮獲中國文化藝術(shù)政府獎——文華大獎、中宣部精神文明建設“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎，入選文化和旅游部“百年百部”傳統精品復排計劃重點(diǎn)扶持作品。

　　一個(gè)名字、一段歲月、一種精神、一座豐碑。

《鐵人》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　以鐵人王進(jìn)喜為原型，以“鐵人精神”為核心，以鐵人生命最后時(shí)光中深深的眷戀和無(wú)盡思緒，串聯(lián)起六十多年前那場(chǎng)在最困難的時(shí)候，最困難的地區，最困難的條件下打響的石油大會(huì )戰，近百人的舞臺場(chǎng)面演繹出震撼的氣勢與精彩。

　　2021年7月23日，遼寧芭蕾舞團的舞劇《鐵人》在國家大劇院首演，出票率達96％，創(chuàng )劇院近年來(lái)票房新高。北京觀(guān)眾郭冬梅在看完舞劇后激動(dòng)地說(shuō)，希望《鐵人》能像經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》那樣一直演下去。

《榜樣》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　當紅帷幕徐徐關(guān)合，掌聲卻經(jīng)久不息，56個(gè)青少年演員璀璨如朝陽(yáng)，向觀(guān)眾拼命招手。觀(guān)眾席上，奉上的不僅有連綿的掌聲、響亮的喝彩，更有人從座位上站起，向舞臺揮動(dòng)雙臂。

　　這是2022年3月5日，遼寧芭蕾舞團舞蹈組詩(shī)《榜樣》在遼寧大劇院首演時(shí)的場(chǎng)景，舞劇從《雷鋒日記》中提取象征雷鋒精神的五個(gè)意象，以詩(shī)歌的結構、藝術(shù)化的舞蹈語(yǔ)匯詮釋雷鋒精神。當天同時(shí)進(jìn)行的線(xiàn)上直播，觀(guān)眾達260萬(wàn)人次，80、90后觀(guān)眾紛紛留言點(diǎn)贊。

　　遼寧芭蕾舞團成立于1980年，近年來(lái)在探索建立中國學(xué)派的芭蕾藝術(shù)道路上取得了令人矚目的成績(jì)。在國內首次將抗聯(lián)題材、工業(yè)題材和雷鋒題材以芭蕾舞劇的形式加以呈現，將芭蕾舞與中國舞、民族舞、現代舞等多個(gè)舞種深度融合，通過(guò)立體感人的藝術(shù)形象和時(shí)尚優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作展現氣壯山河的英雄史詩(shī)，表達了堅定的革命信仰、革命理想主義和英雄主義，在新時(shí)代芭蕾舞臺上豎起一組中國故事、中國精神、中國表達的雕像。

　　“觀(guān)眾對這些原創(chuàng )紅色劇目的接受和歡迎程度，超出我們想象。”遼寧芭蕾舞團團長(cháng)曲滋嬌說(shuō)，這些劇目演出時(shí)，我經(jīng)常會(huì )坐在觀(guān)眾席上去觀(guān)察觀(guān)眾最真實(shí)的反應。《八女投江》第一次在俄羅斯演出時(shí)，一位觀(guān)眾激動(dòng)地對曲滋嬌說(shuō)：“謝謝你們帶來(lái)這么好的作品，她們真的是英雄。”

　　三部原創(chuàng )紅色舞劇不僅贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)，也得到了業(yè)界人士的高度評價(jià)。他們認為，遼寧芭蕾舞團三部舞劇繼承和發(fā)揚了《紅色娘子軍》等經(jīng)典紅色芭蕾舞劇的精神，體現了中國芭蕾舞傳承紅色基因的探索與創(chuàng )新，具有很強的時(shí)代意義。

　　中國舞蹈家協(xié)會(huì )主席馮雙白評價(jià)說(shuō)：“生命與信仰、卑微與高貴、選擇與犧牲，這是遼寧芭蕾舞團創(chuàng )作演出《八女投江》告訴我們的動(dòng)人情感和信念。”

　　北京舞蹈學(xué)院教授肖蘇華認為，《鐵人》是近10年來(lái)為數不多的現實(shí)題材最優(yōu)秀的舞劇作品之一，在國內外舞劇中，以像《鐵人》這樣的真人真事為原型的工人題材的舞劇極為罕見(jiàn)，起碼在芭蕾藝術(shù)500多年的歷史上是首屈一指。

《榜樣》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　中國舞蹈家協(xié)會(huì )理事趙亞玲在評價(jià)《榜樣》時(shí)說(shuō)，該劇在全國英模題材舞蹈作品創(chuàng )作方面具有示范意義，“觀(guān)看此劇，觀(guān)眾能夠體會(huì )到舞蹈像詩(shī)歌一樣優(yōu)美，詩(shī)歌像芭蕾一樣優(yōu)雅。”

　　遼寧省文化藝術(shù)研究院院長(cháng)梁海燕認為，在中國舞劇發(fā)展史上，能將主旋律題材的藝術(shù)性、政治性、歷史性完美融合的作品很少，想要作品立得住、傳得開(kāi)、留得下更是難上加難，遼寧芭蕾舞團成功地打造了這樣的作品。

　　越來(lái)越“硬”的題材能站穩芭蕾舞臺嗎？

　　芭蕾，時(shí)尚高雅，芭蕾，王子公主。2012年，遼寧芭蕾舞團在考慮將《八女投江》作為選題時(shí)，引發(fā)不少質(zhì)疑聲音，這么“柔軟”的藝術(shù)如何表現出中國革命英雄這么“硬”的故事。“我們還是義無(wú)反顧選擇編排這部芭蕾舞劇，生活在白山黑水這塊土地上，用藝術(shù)的方式詮釋抗聯(lián)精神是我們遼寧芭蕾人的歷史使命和民族責任。”曲滋嬌說(shuō)。

　　在《八女投江》演出獲得成功后，遼寧芭蕾舞團再次將目光鎖定在黑土地上的紅色故事，決定將石油工人“愛(ài)國、創(chuàng )業(yè)、求實(shí)、奉獻”為主要內涵的鐵人精神搬上芭蕾舞臺。又有人擔憂(yōu)說(shuō)，《八女投江》題材就夠“硬”了，還要選一個(gè)“更硬”的鐵人題材，將鉆井、鐵塊搬上來(lái)，芭蕾舞臺能承受得了嗎？

　　《鐵人》編劇、編導王勇說(shuō)，中國芭蕾不能只有《吉賽爾》《天鵝湖》那些古典浪漫主義作品，中國芭蕾舞演員不能只會(huì )演王子、公主和愛(ài)情故事，也要塑造英雄、著(zhù)眼本民族的命運。鐵人是時(shí)代英雄，我們需要站在時(shí)代角度解構、解讀和詮釋這個(gè)人物，在中國走進(jìn)新時(shí)代的今天，尤其需要在舞臺塑造出有血有肉的鐵人形象，用鐵人精神鼓舞人激勵人。

　　作為雷鋒精神的發(fā)祥地，遼寧芭蕾舞團在雷鋒犧牲60周年之際，在國內第一次用芭蕾這種藝術(shù)形式演繹雷鋒精神，再次展現了遼芭人的歷史責任感和勇于擔當的藝術(shù)家的勇氣。

　　如何讓這些廣為人知的故事打動(dòng)觀(guān)眾，這樣的題材若沒(méi)有深刻的精神內涵和獨特的表現手法，作品就會(huì )流于平庸。遼寧芭蕾舞團的創(chuàng )作團隊通過(guò)精心創(chuàng )作和大膽創(chuàng )新給人意想不到的驚喜和震撼。

　　國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監趙汝蘅評論說(shuō)，近年來(lái)，原創(chuàng )舞劇作品大量問(wèn)世，然而舞劇中人物形象的塑造似乎沒(méi)有隨著(zhù)劇作數量積累而豐富起來(lái)。《八女投江》則帶給我們驚喜。

《八女投江》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　波瀾壯闊的斗爭畫(huà)卷，就從那來(lái)自烏斯渾河的歷史呼喚和足尖的輕蹈中，在“密林”深處徐徐鋪展……八位女戰士義無(wú)反顧選擇犧牲，真實(shí)詮釋了偉大的抗聯(lián)精神，舞臺上則需要獨特的藝術(shù)手法來(lái)充分表達。創(chuàng )作團隊在劇中提煉出母親、戀人、夫妻、父女等具有鮮明特征的人物關(guān)系，將親情、愛(ài)情和友情以獨舞、雙人舞和群舞的形式呈現給觀(guān)眾。舞劇結尾八位女戰士莊嚴地從舞臺的樂(lè )池平臺上漸漸下沉，同時(shí)創(chuàng )造性地起用童聲合唱《松花江上》，強化了抗聯(lián)英雄們對為之揮灑熱血和生命的土地深情的眷戀，引起觀(guān)眾的強烈共鳴。

《鐵人》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　遼芭的創(chuàng )作團隊在塑造英雄人物時(shí)，特別強調做到對英雄的真實(shí)解讀，讓英雄有自己的情感，有煙火氣，關(guān)鍵時(shí)刻本色光芒閃現，才能打動(dòng)觀(guān)眾。《鐵人》既展現了王進(jìn)喜剛毅的一面，也有他對待工友、妻子和兒女時(shí)柔軟的一面，舞劇讓大家看到一個(gè)有血有肉、充滿(mǎn)情感的人物，一個(gè)頂天立地的英雄。

　　遼寧芭蕾舞團近年來(lái)不斷嘗試對芭蕾技法進(jìn)行中國化改造，融入中國的藝術(shù)元素和表達方式，《八女投江》中融入東北秧歌和朝鮮族舞蹈，《鐵人》中嘗試對芭蕾舞、中國舞進(jìn)行嫁接，《榜樣》中綜合運用古典芭蕾、新古典芭蕾與現代舞表演技巧，滿(mǎn)足觀(guān)眾對于舞蹈藝術(shù)多元化的審美需求。

　　編導陳惠芬介紹說(shuō)，我們要求演員在表演中，跳出的舞蹈既有濃郁民族風(fēng)格又有芭蕾風(fēng)范的感覺(jué)，是巧妙的融合不是簡(jiǎn)單的拼接。

　　三部舞劇在其他藝術(shù)手段上也努力尋找符合劇情和觀(guān)眾欣賞習慣的表現手法。《鐵人》在結構上用平行時(shí)空的方式，將敘述與回憶串聯(lián)，使故事的展開(kāi)更順暢完整；在音樂(lè )上，根據鐵人的人生歷程，既有陜北秦腔，又有東北秧歌，還有用大提琴低沉雄渾來(lái)開(kāi)掘鐵人的心路歷程，使觀(guān)眾獲得更具有身臨其境的舞臺感和飽滿(mǎn)戲劇張力的視聽(tīng)享受。

《榜樣》劇照。（遼寧芭蕾舞團供圖）

　　《榜樣》以并列式結構呈現“一線(xiàn)光、一粒種、一滴水、一塊磚、一顆釘”，刻畫(huà)出雷鋒助人為樂(lè )、無(wú)私奉獻、愛(ài)崗敬業(yè)的精神，全劇起用平均年齡15歲的青少年演員獨立演繹，達到了雷鋒精神在青少年之間傳遞的效果。“把芭蕾中國化，雷鋒精神時(shí)代化，這就是我們通過(guò)《榜樣》進(jìn)行嘗試的意義。”遼寧芭蕾舞團副團長(cháng)、《榜樣》藝術(shù)總監趙一飛介紹說(shuō)。

　　三部紅色舞劇的成功還充分體現了創(chuàng )作團隊精心打磨，努力打造傳世精品的創(chuàng )作態(tài)度。

　　在創(chuàng )作《八女投江》時(shí)，全體主創(chuàng )人員前往故事發(fā)生地烏斯渾河采風(fēng)，了解人物原型、戰爭背景、東北抗聯(lián)歷史等，為該劇排演作了扎實(shí)的準備；在對《八女投江》進(jìn)行第三次修改時(shí)，為了達到“浪漫中有悲壯，悲壯中有唯美”的效果，放大了東北秧歌、朝鮮族舞蹈等具有民族特色的部分，人物情感、服裝道具、舞美燈光都有了更充分更切合的調整。

　　為了能夠打造藝術(shù)精品，遼寧芭蕾舞團打破傳統人事框框，創(chuàng )作團隊全部外聘國內一流人才。《八女投江》《鐵人》特別邀請國內著(zhù)名舞蹈編導王勇、陳惠芬，他們一直是革命歷史題材的重要實(shí)踐者、探索者，具有豐富的經(jīng)驗。此外還集結了著(zhù)名作曲家劉彤、國家大劇院舞美總監高廣健、國家一級舞美設計張繼文等，這些優(yōu)秀的創(chuàng )作人才成為三部紅色舞劇的品質(zhì)保證。

　　從“指導員冷云”到黨的二十大代表

　　2022年10月17日晚，出席黨的二十大的遼寧省代表團在北京展覽館參觀(guān)“奮進(jìn)新時(shí)代”主題成就展，在遼寧展廳《八女投江》大幅劇照前，二十大代表于川雅看著(zhù)八位女戰士威武不屈的神情，陷入了沉思。

　　32歲的于川雅是遼寧芭蕾舞團首席主演，在《八女投江》中飾演指導員冷云，一演就是8年，過(guò)百場(chǎng)的演出經(jīng)歷已經(jīng)讓她和這位抗聯(lián)女英雄緊緊連在了一起。

　　“這是我第一次在原創(chuàng )舞劇中擔任主角，從24歲到32歲，8年的時(shí)間這部劇見(jiàn)證了我的成長(cháng)，它是我生命中的一部分。”于川雅在回顧創(chuàng )作冷云這個(gè)角色時(shí)說(shuō)。

　　為演好冷云這一角色，于川雅要告別昂首挺胸的芭蕾公主姿態(tài)，一邊舉槍一邊跳，一邊抱孩子一邊跳，一邊抬擔架一邊跳。整部舞劇她的戲份最重，又沒(méi)有替演，舞臺上充滿(mǎn)激情忘了疼痛，每場(chǎng)下來(lái)都渾身疼痛難忍。“我不怕傷痛，怕演不出人物的靈魂，這部劇讓我打碎了以前的自己，回爐再造，重塑一個(gè)我。”

　　從劇中指導員冷云扮演者成長(cháng)為黨的二十大代表，于川雅說(shuō)：“英雄的事跡深深打動(dòng)了我，我要讓這種感動(dòng)通過(guò)我的舞蹈打動(dòng)觀(guān)眾，讓英雄的精神傳承下去。”

　　“像于川雅一樣，團里的年輕演員在演出三部紅色芭蕾劇的過(guò)程中確確實(shí)實(shí)得到了鍛煉和成長(cháng)。”曲滋嬌說(shuō)，“從足尖上優(yōu)雅的‘白天鵝’到跪抬擔架膝行的女戰士，從高貴的王子到跳入泥漿池的鐵人，這個(gè)轉變可不是一朝一夕就能實(shí)現的！”曲滋嬌感慨地說(shuō)，芭蕾舞團的女孩子早期訓練都是培養典雅氣質(zhì)，不擅長(cháng)表演，她們剛開(kāi)始拿槍就像拿繡花針，但經(jīng)過(guò)一段時(shí)期專(zhuān)門(mén)的苦練，她們拎槍就如同女戰士。為表演跪地抬擔架，護膝的硅膠墊全被磨碎，有的膝蓋磨出了血，也正是這樣的“魔鬼訓練”，才讓《八女投江》走進(jìn)觀(guān)眾心里，讓歷史細節得以“重現”。

　　《八女投江》中年齡最小的是年僅13歲的王惠民。2014年，剛滿(mǎn)18歲的敖定雯接到了王惠民這個(gè)角色。演了幾年以后，二十出頭的敖定雯又接下了劇中另一位女戰士黃桂清的角色。

　　讓敖定雯最難忘的是黃桂清在發(fā)現戀人企圖叛逃，勸誡、警告無(wú)效后，毅然扣動(dòng)扳機的場(chǎng)景。一段雙人舞表現了黃桂清內心的煎熬和情感的撕裂。舞臺上一聲槍響，深深震撼了觀(guān)眾心靈。“我在一場(chǎng)場(chǎng)演出中逐漸讀懂黃桂清的靈魂，舞臺上她哭得越揪心，她的信念就越堅定。”敖定雯說(shuō)，每到這時(shí)候，隨著(zhù)音樂(lè )響起，她總會(huì )聽(tīng)到觀(guān)眾席上傳來(lái)輕輕的唏噓抽噎聲，那些聲音像小錘子一樣敲打著(zhù)她，聲聲入心。

　　遼寧芭蕾舞團首席主演、鐵人的扮演者張海東，為了準確把握角色，自駕去大慶，在鐵人紀念館、在鉆井臺、在工人家，他深入體驗和感受，為了找到攪動(dòng)泥漿時(shí)的感覺(jué)，他甚至多次在浴池里反復練習這一動(dòng)作。舞臺上，他以背部發(fā)力帶動(dòng)雙臂，傳神再現了王進(jìn)喜帶頭跳入齊腰深的泥漿池用身體攪拌泥漿的情形。

　　《榜樣》56名演員平均年齡15歲，全部來(lái)自遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞蹈學(xué)校，雖然對一些技巧的把握，對劇情的演繹還有差距，但他們表現依然十分精彩。來(lái)自江蘇的17歲的孟熙煜說(shuō)：“通過(guò)學(xué)習雷鋒日記，到紀念館參觀(guān)，逐漸理解雷鋒精神，慢慢體味如何用舞蹈動(dòng)作來(lái)演繹雷鋒精神。”

　　曲滋嬌說(shuō)，通過(guò)演出三部紅色芭蕾舞劇，整個(gè)演員團隊都發(fā)生了變化，在他們身上看到更多的是韌勁和正能量。“這里的工資待遇雖然不高，但這些國內頂尖演員都舍不得離開(kāi)，在這里他們找到了自己的舞臺，實(shí)現了自己的夢(mèng)想。”

　　一位舞蹈評論家說(shuō)：“演員們動(dòng)情的表演決定了作品高質(zhì)量呈現。在三部舞劇中成長(cháng)起來(lái)的遼芭優(yōu)秀演員群體，或許也可看作未來(lái)中國芭蕾版圖發(fā)展趨勢的一個(gè)指征。”

　　紅色芭蕾迎來(lái)大好時(shí)光

　　三部原創(chuàng )紅色芭蕾舞劇連續獲得成功，引起國內舞蹈界的高度關(guān)注，業(yè)內人士普遍認為，10年來(lái)，我們先后迎來(lái)了新中國成立70周年，建黨100周年，作為講好黨史故事，傳承紅色基因，賡續紅色血脈的重要藝術(shù)形式，紅色芭蕾舞劇創(chuàng )演也迎來(lái)了它的最好時(shí)期，不僅讓芭蕾高雅藝術(shù)走進(jìn)尋常百姓中，還讓觀(guān)眾在進(jìn)行藝術(shù)享受的同時(shí)感悟中國的英雄史詩(shī)。

　　中國舞蹈家協(xié)會(huì )主席馮雙白評價(jià)《鐵人》時(shí)說(shuō)：“這部劇的重要性在于展現了偉大的‘鐵人精神’，這是一項非常重要且意義深遠的藝術(shù)工作。”

　　有專(zhuān)家評價(jià)《榜樣》時(shí)說(shuō)，一部芭蕾舞劇更像一堂充滿(mǎn)藝術(shù)韻味的思想品德教育課，整部劇全是時(shí)尚高雅的舞蹈，但觀(guān)眾卻一直沉浸在雷鋒精神的熏陶中，感覺(jué)雷鋒無(wú)處不在。

　　三部紅色芭蕾舞劇成功還有一個(gè)重要的啟示，就是原創(chuàng )舞劇一定要強化創(chuàng )作態(tài)度和突破創(chuàng )新。

　　《紅色娘子軍》為何能歷經(jīng)了半個(gè)多世紀的打磨與沉淀更見(jiàn)風(fēng)采、歷久彌新，在曲滋嬌看來(lái)，文藝工作者對藝術(shù)的純真追求與嚴謹作風(fēng)是這些經(jīng)典作品成功的關(guān)鍵。“原創(chuàng )紅色芭蕾舞劇實(shí)現自我突破、大膽創(chuàng )新是文藝工作者在以作品展現和傳遞時(shí)代風(fēng)貌時(shí)，需要重點(diǎn)攻關(guān)的內容。”

　　王勇、陳惠芬在談到創(chuàng )作這類(lèi)題材體會(huì )時(shí)說(shuō)，在創(chuàng )作上一定不能有單純的任務(wù)觀(guān)點(diǎn)，而是要帶著(zhù)巨大的真誠投入創(chuàng )作，要讓紅色題材體現出時(shí)代審美的高度，同時(shí)又要經(jīng)得起歷史的檢驗。

　　一些業(yè)內人士就如何加大紅色芭蕾舞劇劇目的推廣宣傳力度，讓高雅芭蕾藝術(shù)真正走進(jìn)百姓也提出了具體建議。

　　趙汝蘅認為，世界著(zhù)名舞劇都有一個(gè)特點(diǎn)，那就是每個(gè)舞段都精雕細刻，達到了可以單獨拎出來(lái)演出的水平，希望這三部舞劇也能夠著(zhù)力打造自己的經(jīng)典舞段，并通過(guò)這些經(jīng)典舞段將該劇廣為宣傳。

　　一些專(zhuān)家建議，越來(lái)越多新媒體平臺不斷嘗試舞劇、戲劇等藝術(shù)形式移動(dòng)傳播，這種新媒體形式及碎片化傳播，更加貼合網(wǎng)民需求，紅色芭蕾舞劇也應占領(lǐng)這個(gè)舞臺。

　　“《紅色娘子軍》《白毛女》滋養了一代人，我希望《八女投江》《鐵人》《榜樣》也能滋養新一代人。我們要用芭蕾舞講中國故事和中國精神，用我們的文化與世界對話(huà)。”曲滋嬌說(shuō)。（記者于力、趙洪南）